電影：人間有情
主題：願為你，遮風擋雨

以緩慢的節奏述說著梁蘇記遮（雨傘）廠一家三代的百年事蹟，電影開宗明義說的是情。

1885 年（光緒十三年），「收買佬」 梁蘇為了生計，開始在廣州製造洋傘，並且許下一世保用的承諾，自此名傳五羊城。梁蘇夫婦倆早年曾產下五個孩子，但都養不大，中年喪子，這是人生三苦之一。所幸晚年再度產下二子一女，分別取名為天賜、天佑及美嬌。而遮鋪因為梁蘇夫婦的努力，加上他們一日夥計，生養死葬的宗旨，於是也培育出了上下一心的營運班底，可謂盛極一時。

直至 1937 年日本侵華，此刻梁夫人已逝世，而天賜及天佑都也相繼成家。眼見戰爭愈演愈烈，老梁蘇決定分散祖業，他讓天賜和美嬌帶著家小搬遷到澳門，自己留守廣州老舖。至於天佑一家，則輾轉逃難到了香港開分店。

可惜最後香港也遭日軍淪陷，小兒子天佑還因救濟鄉里，被誣陷作國民黨人，結果有骨氣的他硬是扛下了灌水、毒打等等酷刑，致令終生癱瘓。期間，禍不單行，其妻美珍在貧寒中流產病亡，末了他唯有帶著孩子逃難澳門，一家人究竟晚歲淒涼。

從廣州到港澳，由發家到輾轉落敗，期間有許許多多的大事發生，但電影對這些關乎角色命運的變故，大部分都只是輕輕帶過，卻把著墨點都放在了「情」的描畫渲染上。人間有情，有親情、有愛情、有賓主之情，而諸如種種，幾乎都被導演高志森寫攬了鏡頭裡，點點滴滴刻劃得細緻入微。

其中有一幕，久旱逢雨，又剛巧日軍無條件投降的消息傳來，那一刻，梁家一門五口瘋了似的跑到門外淋雨發洩。他們既雀躍亦哭泣，這不難理解，試想，整整三年零八個月的夢魘，廢了父親死了母親，突然一瞬間又盼得了光明，人生悲喜交織至此，豈能不仰天涕零？

吾輩吃苦不多，是故觀影時總愛思疑劇本的合理性。好似梁蘇記這麼個商業家庭，不論兄弟之間、妯娌之間、長幼之間、賓主之間，皆一律的被呈現得異常融洽，我甚至不太敢相信那是真的，覺得必定是編劇杜國威的過度想像。可當我真切讀得梁蘇記的家族傳記，才知曉電影誠不欺我，老一代的人們是真的能做到不離不棄。

且看老梁家的戰後經營史吧，自 1945 年到 1986 年，一門沒落的「製傘」手藝，無利可圖，但這家人卻仍是咬緊牙根撐了四十一載，差不多待到一百週年店慶時，跟隨的伙計們都老朽得做不動了，才願意宣佈結業。捫心叩問，若非老闆一心成就大夥頤養天年，在那段股市狂飆，地價猛漲的黃金歲月裡，手執港島旺舖，您說幹啥生意不掙錢？飲食、貿易、百貨都是保證財源的管道，一家子人是何苦死守手工業呢？

一個百年老字號，在賓主盡歡中寫下完美句點，這種與子共老的人情味，錢買不來，權換不去，它更值得被記入青史中。

也聊聊前頭講過的「生養死葬」，相關約俗，我們馬來西亞的早期商舖亦曾經傾力奉行。彼時，僱主與員工講究的是信任及牽絆，那種師徒般的情誼，那種青絲入行白髮榮休的堅定，道是迂腐，其實人家已活成了手足兄弟，固不足向外人言矣。

像這部戲的主軸設定，放在了手工製傘這門黃昏工藝上，說穿了，導演的目地在於借事喻人。以鋼製傘骨，以尼龍帆布製傘身，再加上衣車、針線、裝配，大大小小共三十多個工序，都是匠人的心血結晶，當不能單憑商業角度視之。此外，梁蘇記不顧經濟效應的向顧客提供一世保修，須知那並非綽頭，而是有意維持與顧客街坊的友誼。舉幾個本土例子，像好些在茨廠街上，在蘇丹街上，在陳旭年街上，在雞場街上，在檳島車水路上，在怡保街場上的傳統商鋪，問問週邊長輩，就明白都是他們幫襯了一輩子，買賣雙方知根知底，能殺價能說笑能交心能取暖，打死不換去處的老店。

末了，電影尾段也交待了梁蘇記臨結業前的故事。面對現代化的衝擊，手工製傘日漸慘淡，身為梁家第三代的梁小玲，她希望應用機械生產來提高競爭力。然一旦計畫施行，就勢必得淘汰掉效勞了半輩子的老員工。經歷一番與父輩的激烈長談後，念起孩提時公司裡叔叔阿姨們的照顧與疼愛，梁小玲最終作出了取捨，緣分和牟利，她義無反顧的選了前者。眼下，梁家只希望跟幾位老人的交情，能夠一直保持下去。正如小玲的姑父阿貴所言，華人社會裡的感情是有種「味」的，而這種品得出滋味的道義，在完結一幕的結業宴上，那種賓主互勉，使我不禁憶起老爸與他一班夥計宵衣旰食的泛黃往事。他們將情誼置於利益之上的不爭態度，每每回味，總會令我重新審思自己的無謂執著，是否心又蒙塵，該得擦拭了。

談及人際方面的執著，免不了會有偏見參雜，偶爾換個立場，人看人便會順眼許多，尤其是面對親人愛人友人，願妳我都能是對方生活裡，那把質料上乘的手作雨傘——即使颱風暴雨，我們「雨打不甩柄，風吹不反艇」，永遠經得起風霜，越老越硬淨。

擷一句經典對白作收官，梁何氏：「我老公吖嘛......好，一條心，忠忠直直，有佢咧就風雨無懼，曝日成蔭，但就硬係唔識開口講句體貼啲嘅說話，好似啲大樹咁，唔曉開花，但係遮風擋雨咯。」

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