電影：海上花
題目：誰惹惆悵誰貪歡？

之前謬論過的「金陵十三釵」，是一個訴說著秦淮流鶯的故事。昨晚，偶然懷念起侯孝賢的長鏡頭，翻開其影集，瀏覽中翻到了關於 '海上花' 的簡介，一瞬間，片中的唯美畫面又斷斷續續的出現了在我腦海裡。

是啊沒錯，這同樣也是一部講述著優伶娼家的故事，只不過主角們從六朝金粉（南京）地轉移到了十里華洋場（上海），因此情節也更細膩，過程也更委婉。

遙想當年，二十三歲，無意中在茨場街的盜版攤淘得此碟，看第一遍的時候，由於通片以上海話發音，所以對其含義並不甚瞭解，只知道這是一個早已昏黃的歡場往事。直至後來接觸到了此片編劇朱天文的集子《最好的時光》，理解過裡面關於《海上花》的心得和張愛玲《海上花譯後記》的評論，我才又再次的重看了一遍，而這一次，因為能對照引證，我開始略懂其中含義。

《海上花》給人的印像是散而雜，它的成書年代，在清末民初，換句話說，它是舊小說的尾聲，把「戲說」發展到了極致。而正正也是這些特別之處，給候孝賢導演帶來了一些新的拍攝想法。首先他把原書整整六十四回的章節，刪減成剩下三個故事，再將鏡頭處理成生活的橫截面，以一個第三者的手法去呈現故事，再加上大量場景和道具的細緻排鋪，候大導基本上保留了原書的神氣。

三組故事的人物，演資深妓女周雙珠的劉嘉玲確實最入戲，莫說她是蘇州人，單說舉止口音就比其他演員更接近那個年代。她演繹的周雙珠閒適、練達，世故又有人情，都不是些很外在的東西。而劉嘉玲卻剛好抓住了由內而外的演法，恰到好處的帶出了「閒」和「達」。她總是閒閒地倚著硬塌，擺弄著水煙，說話不緊不慢，盡顯＂公陽裡＂的「家長」風範。她知道她的恩客洪善卿並無大用，只是官員們的跑腿、酒局中的調停，但卻沒看不起他，他們相互彼此瞭解，有點老夫老妻，然她並不屬意於他，而他也明白這點，因此他們依舊可以向彼此取暖。所以朱天文說，周雙珠是這部電影的「底色」，是「海床深流」。

而飾演沈小紅的羽田美智子是個日本人，按朱天文的說法這個角色本來屬意張曼玉，但後因為張以不通吳語為由拒絕演出，才讓候孝賢在海選裡點中了她。但畢竟羽田美智子長了一張時尚臉，由她來演繹一個潑辣陰暗的上海悍女，似乎有點唐突。但好在沈小紅的那種尤物性子最終還是調度了出來，眼神也基本到位，故此還算不過不失。她在故事裡的男人叫王蓮生，由梁朝偉飾演，是一個在上海當小文官的廣東佬，他感情淡薄，卻又不甘寂寞，是典型的憂鬱男人。不知是否必須說吳語的關係，這個局限似乎讓他的演技無從發揮，直到鏡頭轉至他對著一支碧玉簪子以廣府話訴說無奈之時，梁式風格才真正的使出了味道，尤其當他與沈小紅單獨相處時的粵語對白，沈小紅賭著氣，王蓮生低著眉又哄又笑，一抬眼一皺眉——這才是梁朝偉的絕代風華。

最後說到的是李嘉欣，可能是中葡混血長得太現代的關係，演起慣於裝模做樣，哄騙客人的黃翠鳳，一說一動起來總讓人覺得底氣不足，所幸她的外形真的是太美艷了，倒是至少在顛倒眾生的這一部分還算頗合格。

其中我覺得最有趣的一個場景，是演員們用紙火（一直拿在手上吹吹滅滅的長紙棍）來點水煙的畫面。點得最不自在的是李嘉欣，侯孝賢說她在戲裡頭總會被紙火所困，表現不出妓女的那種事故，而女演員中最好的是劉嘉玲，你會覺得在她手上紙火根本不存在。同樣是滅了又點，李嘉欣的感覺是氣急敗壞，想快點弄熄（跟她演的角色一樣，高傲火氣大）。而劉嘉玲則是不當回事，悠閒的拿起，悠閒的吹滅，徬彿就只是一個下意識的動作。至於說整部片裡誰始終玩得最好？此君非梁朝偉莫屬，除了天生的氣質外，他永遠滿腹心思，但又無話可說，不經意間便就拿起紙火吹了又滅滅了又吹，手腕一抬一甩，像美國大兵玩 Zippo 火機一樣自然。

此外，台灣藝人伊能靜也在戲裡頭客串了一個名喚儲金花的角色，有點搞笑性質，尤其是她這麼位玉女出道的佳人，願意接演一個傻大姐的扮相，只是同樣的場景，美女和美女放在一塊，只一下就被李嘉欣比了下去，相信這是劇組所始料不及的。

正如之前說過。這是一個寫給風月女子的故事。她們的往事或許承載不起沈重的歷史和意義，但卻在周而復始的逢場作戲中留下了自己的印記。

有些男人，她們忘不了。

有些男人，也忘不了她們。

只做一夜夫妻，這從來都是自欺欺人的屁話。

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