《愛情三好七壞》
電影：怪胎
主題：愛情三好七壞
做為亞洲範圍內，首部以蘋果手機完成全部拍攝的正式電影，《怪胎》一劇，是台灣新晉導演廖明毅，在參與輔助過《那些年，我們一起追的女孩》等等商業大戲後，初試鳴啼執主創位，並一戰揚名的長片作品。
2688x1242像素分辨率、4K輸出呈現、廣角光圈f1.8、長距光圈f2.0、最高10倍數碼變焦鏡頭，這便是蘋果第十代智能電話——XS Max能達到的攝製極限。相較起動輒8K畫質、T2.8統一大光圈，如ARRI和索尼等專業攝影器，兩者之間的功率差距可說是有天淵之別。但為了向世界展示新一代電影人哪怕資源匱乏，卻依舊「積極」面對的克難精神，廖導毅然選擇了一條不好走的荊棘路，那就是用四台手機，來打造一齣符合大螢幕審美標準的好戲，他想用自己的處女作去證明一種意志——即關於藝術創投，比之「設備」齊全，究竟執行人的「態度」才是關鍵。他舉例：
「電影裡有場男主角把冰箱打開的戲，如果使用傳統攝影機，我們必須把冰箱的背面挖一個洞、或是做一個假的冰箱製造由內看向外的畫面；但使用 iPhone 就容易多了，只要把它放進冰箱裡就行了。」
所謂窮則變、變則通、通則達天下，紮實的功底加上不拘一格的手法，很多平地一聲雷的奇蹟便是如此生成的。
單看《怪胎》的故事大綱，大家興許會覺得，這大概就是部常見的台式小清新而已。可一旦開始觀影，你將發現，無論是緊湊的構圖、鮮豔的色彩，到服裝的討喜搭配、人物的精彩設置，幾乎每個元素，都具備足以抓緊人們眼球的魅力，某程度上，要說它是國片，我更覺得它與歐洲獨立電影有很多相似之處，算是近幾年來最有強烈實驗風格，且成功刀仔鋸大樹的典範作品。
回溯劇情，整部戲的主軸放在了obsessive-compulsive disorder，簡稱OCD（強迫症）這種臨床精神障礙上。據國際心理診斷指南，OCD 乃屬於焦慮病類型裡的一種，它的肇因不明，唯罹患此症者，皆恆常會以一組固定的思維去重複某些行徑，好比極端的潔癖等等，故此雖患者真切曉得那是不必要的，是源出意識的自我強迫，但苦於無法控制衝動，他們之間的很多人，實則終其一生都在社交的疏離，和別人的歧見中艱難度過，其受折磨程度，可見非同一般。
而戲裡的男主陳柏青（林柏宏飾），他正正也是強迫症患者中的一員。打小與他人迥異，兼之不被理解的日常習慣，這都註定了柏青將長期離群生活的命運。只是對他來說，一個人工作，一個人照定下的步數走路，一個人確保每一件物品都是絕對清潔的，一個人做好從頭到腳的能令身心減低焦慮的外部防護，即使人人都笑自己怪胎，那又有什麼關係呢？
他從不敢奢望有人會明白自己的病態，畢竟像是去到任何地方都得洗手、不管什麼擺設都得依一定的尺度調整放置、家裡每一寸空間都得一塵不染、一切外來的物件都不准出現在居所、以至於非不得已出門時就得口罩面罩雨衣雨鞋一應披上，等等一樁樁若不嚴格遵循便會導致恐慌抓狂的「儀式」，也唯有身處焦慮漩渦中的本身，才可知曉背後藏著是何種動機。舉個例子，你我的床畔突然燒起一把火，試問當下的我們是能由得它呢？還是立馬便需想辦法去撲滅？
又倘若柏青視角裡那無處不在的「骯髒」，本質就如同一把火，這樣的比擬，會否多少令你理解到強迫症患者們的分秒急切呢？如此將他出門時的「雨衣怪人」打扮，代入消防員進火場的景況，須知在柏青眼中家門外即災區，所以先穿好防護措施保護自己，就主觀言之，縱使只是精神面的「保護」，那也仍是很「必要的」。
於是導演趁機給了個大哉問，這樣凡事沒有商量餘地的男生，是不是便無人能參與他的生活了？答案是有的，雖之條件異常侷限，但老天還是給柏青安排了個人選，一個同為強迫症患者，能不費吹灰之力即已了解自己，名叫陳靜（謝欣穎飾），LINE帳戶別號「怪胎」的女生。
那一天，捷運裡，穿白透明雨衣的柏青邂逅了穿黃雨衣的陳靜，類似的著裝吸引了他的腳步，應該說愛情這碼事是真的無可理喻，原本不會因任何外部影響去改變作息的強迫患者，竟就不由自主的尾隨女孩來到了超市，看著一幕幕熟悉的畫面——重度潔癖、確定貨品整齊、強制性重複某個動作（柏青是固定每月的15號才可出門，陳靜是固定進行偷竊），他似乎找到了靈魂中缺失的那最後一塊拼圖。
當兩人就跟蹤和被跟蹤而頭一回交匯時，陳靜驚訝的説：「你懂我」，柏清則是擺擺手：「因為我也是這樣」，自此，一對大夥口裡的「怪胎」，似海上恰巧偶遇的兩艘孤舟一樣，幾乎無需考慮，便勢不可擋的將對方看作了人生的歸宿。
他與她，跟大部份剛萌芽的情侶無異，但求維繫彼此初生的緣分，兩人都傾盡全力的在改變著自己。柏青說他為了她，破天荒的無視了本身曾訂下的規矩，於不該出行時出行，於不會出現的地點出現，極其類似的，陳靜亦不管自己往外超過十五分鐘，即會皮膚過敏的事實，她總是賭上痕癢紅腫的風險去和柏青約會，兩人就那般相互拿著克服強迫症做見面藉口，從挑戰潔癖吃路邊攤起，到勇闖回收站清理垃圾，伴隨著每一次任務難度的提高，他們的關係也逐漸在昇華，直至確定彼此都再也離不開對方後，順理成章的，這對男女亦住進了一個屋簷下。
想是雙方皆帶著強迫症的背景吧，他們的同居生涯不僅沒有預料中的爭執，反之越是朝夕相處就越見合拍，若個夢幻般的幸福開局，即便連陳靜自己也深感不可思議。是故她老對柏青講：「我總覺得事情沒這麼好康。」
哪怕柏青幾度誓神劈願：「我們可以一直維持這樣，一切都不會改變的。」
但不信歸不信，女生的直覺有時還是蠻準的，而這也是編劇（廖明毅兼）的高明之處，他沒有引申什麼天翻地覆的事件去使愛情質變，就簡簡單單的一個早晨，柏青打開家門，他突然便發現眼前的光景都通透了，似乎心底有股力量在推動自己往前走，讓他去試著觸碰窗外的鴿子，去撫摸花草樹木，去拾起地面的沙土，至此，畫面亦由開頭持續應用的豎直鏡頭，換成了橫向的廣角全幅，很明顯，導演是在通過映像告訴觀眾，不曉得原因為何，反正柏青是擺脫了潔癖的困擾，他的世界故此曠達了起來 ，不再是左右一片漆黑的呈現框架，不再是狹窄的家中室內，不再是只有陳靜的社交體系，更不再是被雨衣口罩隔絕的渺小，總言之，他的強迫症—-痊-癒-了。
可相對的，那也代表著陳靜辛苦構建的小天地，在一夜之間盡數崩塌。劇情進行到這裡，它悲劇的面向開始一覽無餘。先說兩人愛情的立足點，他們之所以結合，理由在於兩人都是罕見的重度強迫症患者，有一種你是我的救贖，我是妳的唯一，共生般的依存關係。然如今一方走出了「封閉」，一方卻仍舊與世隔絕，雙方的生活需求自是不會也不能再繼續同步，這樣從跟腳開始蔓延的突變，足令他倆的戀愛基礎迅速瓦解。
往下我們不妨由柏青和陳靜的視角各自切入對照，去瞧瞧那天以降二人的心境轉折：
一）陳靜——事發後，她率先脫口說出的便是：「我們不想被治好啊！」，那是她的真心話，因男友一旦恢復成了正常人，就示意著他將無法懂得自己。是以她總規定柏青得按痊癒前的方式吃喝拉撒，強迫他去找不同的名醫看診，試圖在他腦裡重新植入強迫症，即便醫生們聽罷請求一律傻眼，但陷進嚴重焦慮的她，眼下能看見的，也唯有內心那失控膨脹的自我了。其實道理很簡單，她頻頻逼著男友來配合本身，為的便是能一切如初，可她亦曉得這樣做的代價將會令柏青痛不欲生，所以權衡下還是決定放男友出門工作，卻沒曾想到陪伴自己的高壓與五光十色的外界，兩者間的差異不僅讓柏青回家回得一次比一次晚，甚乎交流上，亦漸漸趨向我追你逃的窘境。說白了，情侶夫妻之間的相處訣竅不過「平衡」兩個字，特別是設置規則方面，最壞之狀況就是缺乏安全感的一人開始箝制另一人，好似陳靜和柏青吧，她害怕他疏離自己，故此条件是越提越苛刻，像是你得符合我的期待，按我的標準，或許遠超我的標準才能叫做愛我，相應的，受制的人也會有忍耐的極限，此刻偶爾的一兩句反駁，常常瞬間即發酵成對方口裡的「背叛」，乃至裂痕加劇，恨錯難返。
二）柏青——男人嘛，尤其是自尊心稍強的男人，對「承諾」必定是看重的。但不幸的是，男人往往很會高估自己的承受力，像柏青，他雖已儘量演好女友要求的角色，卻止不住情緒裡日漸滋長的反感，就如同他斥責陳靜的那句話：「有沒有OCD，這不是我能選擇的」，他始終將本身定位在一個「主動權被剝奪」的人設上，然後於不甘和屢屢服從中，不經意間就奔向了逃離的路徑。實則客觀視之，柏青愛得確實沒有陳靜深，相較起心疼她陪自己出門才頻發的皮膚敏感，相較起心疼她的焦慮無助，他在乎的點，坦白講也只是不願背負這「違誓」的罪名罷了。
倒是陳靜慢慢的學會了退讓與守候，無數個夜晚待著他下班回家，接納他房間慢慢髒亂的現狀，忍耐他酒醉吐在自己身上的穢物，諸位能夠想像嗎？一名重度潔癖者，她優先考量的並非焦慮，卻是愛人的處境，然同樣的她亦無法好好去和柏青溝通，一昧的撒氣加上壓抑，副作用便是柏青最終的移請別戀。
似乎跟片頭男生跟蹤女生的是對應的，下一幕，角色扭轉，她吊著他尾，遠遠的就看見了他正親吻著一名白衣女孩，那柏青口中多次強調的所謂「同事」。
後來他們分手了，陳靜重拾昔日的孤獨靈魂，柏青則如願的和「正常女生」交往，唯女生總歸放不下那美麗的曾經，她夜夜靠安眠藥入睡，直到有一次在超市偶遇柏青與他的新女友，她強忍著焦慮翻騰舉手向他打招呼，卻換來對方厭惡的一句「不認識」，那一刻她方才明白，愛的時候強迫症是彼此生共鳴，不愛的時候強迫症是精神有問題，她與他緣份早盡，歸根究底還是因為感情的連結太薄弱，兼之他們倆也從未確切擁抱對方真正的人格，是以愛既始於OCD，亦終將結於OCD。
該晚，奠祭著弄髒的愛情，吃下了整瓶安眠藥，陳靜決定不再甦醒。虛空中，她不停的漂浮、下墜、浸沒，就像強迫症帶給她的人生，皆是幻影泡沫，恆常永無止盡，矇矓間她冷不及防的睜開了雙眼，原來一切都只是場噩夢，且柏青也還穩穩的睡在自己身邊，不過剛剛真實到令人髮指的夢境，難道就純粹是陣白日妄想嗎？
女孩走出房門，劇情翻轉直下，她竟然一不留神便操起了「骯髒」的掃帚去驅趕壁虎——是的，現實中輪到自己「克服」強迫症了，那麽緊接會不會又重演一次夢裡的悲劇呢？
關於這個懸念，《怪胎》並沒有給出一個答案，或許就如是電影注腳說的一樣：「OCD像是一個開關，開關始終都在自己身上，要開要關的關鍵，也都在自己身上。」
能否繼續諒解並愛著柏青？目下誰都無法一口斷言，但能夠肯定的是，維繫一段感情的重點從來皆不在約束，而是涵蓋了接納、寬容等等同理心於一體的「牽絆」。
仍記得廖導對電影前半部的正方構圖，和後半部的全幅顯示所下的詮釋，他說：「想了很久，最終還是決定在最後，不讓畫面尺寸縮回一開始的樣子。」
這算是蠻有智慧的預見了，究竟在萬物時刻變幻的法則下，沒哪一種能量是足矣逆轉過去的，包括感情在內，從新鮮期和穩定期，過度到分裂期或親情期，那既是規律，亦是我們成年人都該去正視的真理。
「生命中唯一不變的，就是它不曾停止改變」
改變並非末日，強迫症發作，企圖抗拒改變以至被其遺忘，被其吞噬，如柏青，如陳靜，如疫情中歇斯底里的你我，約莫才是親手給自己造出末日的元兇。
是的，相愛很難，裡頭會有隨著改變浮現的爭吵、分歧、撕裂，會有沈溺、失序、責難和背信違約，但將之倒反過來，不也還有扶持、守護和希望正緊鄰在側嗎？
問問自己，三好頂七壞，你是敢愛抑或不敢愛？