《勿忘我》
電影：淪落人
主題：勿忘我
還記得您三十歲的時候在做些什麼嗎？是剛為人父母？是踏入婚姻？是決定創業？是工作進入了蓬勃期？還是才開始學會孝順雙親？
不管怎麼看，那大約都是你我最志得意滿的黃金年齡吧。可諸位曉得否？這世上有一群人，他們三十歲時做出的選擇，卻是為了活路生計而被迫拋下深愛的幼兒長輩，遠渡重洋到「別人」家裡去照顧「別人」的父母妻兒嗎？
他們大部分皆是女性，他們拿著法定最低薪資做牛做馬，他們一離開家人便是十以數載，他們沒有機會擁抱自己的寶寶，卻需要把耐心交給雇主的孩子，他們得長期壓制內心的悲歡情緒，但哪怕是犧牲如斯，也很少有誰被真正的由衷感念過，他們——在我們居住的，經已高度資本化的城市中，較尊敬的稱呼為「外籍幫傭」，但更多的情況下，必須承認，我們都會自帶優越感的去直呼他們作「外勞」，尤其甚劣者，會用其人母國加上個「婆」或「妹」字來戲謔（例如賓妹、印尼婆），若個歧視之心，傲慢之意，敢說不是「惡」的一種？
既定的階級觀念急需矯正，是故才有了香港新晉導演陳小娟製作的《淪落人》，她是希望能透過自己的首部劇情長片，去向觀眾展現「不平等對待」之於弱勢族群的傷害，以及「設身處地」能給予困境中人的療癒契機。
畢竟影視作品的終極目的，就是要讓人們看見一些目光所不及的事物，藉此來引伸出大家的反思與自省，好比《淪落人》裡的兩大角色元素——身障人士和外籍移工，他們日常里不為人知的苦處，若說要民眾能完全瞭解，實際上亦是強人所難。但一些最基本的尊重，適時的援手，和一些心情之間的互換，我想作為社會一份子的我們，到底還是沒有理由去拒絕學習的。
回頭說說戲名，按小娟導演的闡述，《淪落人》三個字，和很多人的猜想一樣，便是取材自中唐白居易公的樂府長詩《琵琶行》。提及琵琶行，熟讀唐詩的朋友們約莫都曉得，該巨作裡最膾炙人口的句子，要數「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」此一段落了。據記載，白居易昔日因仕途失意，又遇上婚姻問題，於是趁晚夜遊潯陽江，以期排遣滿心鬱結。途中他偶遇漂泊異鄉的琵琶歌女，一番攀談後發現彼此的境遇竟是如此相似，傷懷下即把相憐之意揮灑成詩，而導演將之套入本片，想必意思也是連貫的，劇中男主昌榮（黃秋生飾）下位截癱妻兒離異，女主伊芙琳（Crisel Consunji 飾）的遭遇亦神似，不僅失卻夢想出洋打工，且還與夫婿深陷拉鋸戰，兩人賓主一場，從陌生至熟悉，情緒低落爭執之餘倒是不乏互勉互勵的場面。此種跨越種族、年齡、語言的動人情誼，不正正就是擁抱何須問前塵的最佳寫照嗎？
比起題材雷同的法國電影《逆轉人生 Les Intouchables》，或美國重拍版《活個精彩 The Upside》，《淪落人》在人設上做了大膽的「平民式」調整，就是將富人殘疾者和青年看護之間的激烈碰撞，換成了工傷癱漢和外籍女幫傭之間的微妙情感。這樣的劇情設置，讓角色們由重重壓抑中去慢慢學習捨與得，較之西方的冒險圓夢精神，不管怎麼看都要更符合港台甚至東南亞週邊的世情。
香港地，物價高昂，尺土寸金，從相對寬廣簡單的菲律賓被聘用來此當家政看護，伊芙琳其實每天都過得戰戰兢兢。她的雇主昌榮，脾氣不算糟糕透頂，但身為凡事要面子的典型東方大男人，卻在十幾載前的一次工地意外中落得終生癱瘓，可以想像，一個曾經豪邁的建築師傅，如今得靠賠償金與政府救濟金過活，加上那日日困守於輪椅和臥鋪上的無奈，他的心理狀況勢必是極度低迷的。這樣不由得自己做主，幾近身與心都直不起腰的窘迫，使得昌榮與歷任護工都處得不佳，他封閉、執拗、恆常罵罵咧咧，類似的表現讓伊芙琳打第一次入住執勤起，便對眼前的老闆不存好感。
可本質上他倆的某些境遇又是異曲同工的，昌榮的妻子因他身障攜兒遠走，伊芙琳則與有家暴習慣的丈夫進行著離婚訴訟，昌榮別無選擇的失去健康，伊芙琳亦基於老家財困，一介大學生被迫放棄成為攝影師的抱負，轉隨大潮赴港充當外傭，他們都是掙扎於命運齒輪中的無根浮萍，縱使彼此性格迥異，矛盾層層，但能在緣分的安排下聚於同一屋簷底，往正面看，亦不啻是個能助雙方突破自我的好開端。
猶記得剛交會時兩人止不住的相互猜忌，雇主怕看護偷懶，怕她吃買菜錢的空額，僱傭心裡也處處防備雇主，怕被他過度使喚壓榨勞力，但一歲四季的朝夕共處，兼之原本就沒有誰對誰懷著惡意的本質，這主僕二人，到底還是於很多的小事故中學會了袒露心胸。例如伊芙琳在街市裡與小販爭執，昌榮替她發聲出頭；例如為了更好的支撐昌榮，伊芙琳以提水桶的方式訓練臂力；例如旦求溝通順暢，兩者分別學習粵語和英語；例如偶爾昌榮會教伊芙琳幾句廣東粗口的小惡作劇——他們皆於光陰的推進中，懂得了關心他人的喜悅與富足。
拋開各自背景的差異，就似本片的英語名字——《Still Human》，當一個人開始從「我們都一樣」的角度去看待別人，包容與感恩便會是自然而然的反應。像是昌榮明知伊芙琳刻意折減菜錢，再把餘款寄回母國接濟家人，他也選擇了相信她有苦衷，並默默任由她繼續。同時，在獲悉伊芙琳的攝影熱誠後，昌榮甚至掏錢買下一部專業級的數碼單反相機，讓伊芙琳能重拾練習，這一切一切不求回饋的舉措，於一名身障人士來講，簡言之即是種將對方代入親人角色，想看著她步步成長的移情寄託。
移情，移的是自己失卻的黃金歲月，是故即便伊芙琳往下偷偷賣掉相機，換錢滿足家鄉媽媽的需求，昌榮氣歸氣，亦仍舊默默的幫她贖回東西，他並非愚昧，只是不願伊芙琳像自己一樣，因生活的砥礪去放棄心中的夢想。對的，這就是無數外籍移工的悲歌，哪怕眼前有再大的機遇，但凡家中來通要錢的緊急電話，什麼理念志向都會頃刻煙消雲散，你說那算親情綁架嗎？倒不如說是資本剝削貧民，聽起來還更貼切一些。
貧者，被上位階層以心領神會的無形枷鎖套牢著，他們的天賦遭漠視，他們的聲音遭淹沒，好在總有小娟導演這樣的人能自行反省，她說之所以會拍《淪落人》，是因某次在路上瞧見一名菲籍幫傭，她正站在身障雇主的電動輪椅後踏板上，兩人共用一部交通工具緩緩前行。也不知怎麼的，兩人頗親暱的互動令她心生反感，可轉念一想，就算人家真的情愫滋長，於己又有何關係呢？緊接一番心靈拷問，故此才有了整部片子的框架與構思。
往下小娟導演亦將該畫面重現在了電影裡，那隱隱約約，戀人未滿的淡淡氛圍，令「有何關係」四個字深深烙進了大家的思緒中，然切莫忘了咱用的是上帝視角，劇中其餘人等是很難有同樣體會的。對此事，昌榮的胞妹晶瑩（葉童飾）持牴觸情緒，她認為哥哥與外傭的許多「踰越」行徑，譬如讓伊芙琳上座吃飯等等，皆是「非常有關係」，且亂了規矩的。她警告伊芙琳要謹守本分，想是為了免卻昌榮難受，伊芙琳並沒有過多反駁，她自願返回廚房，默默的去承受這份不應該的屈辱。
此處談談晶瑩的人設，她已婚，育有一子，夫婿是專業人士，基本上妥妥的中產階級。對於身障的老哥，她是既心疼他受苦，也恐懼他帶給自己的義務，實則我們大可不必責備她什麼，某個程度上大家都有過類似的掙扎，特別是長照或者病照，在耐心與磨難之間，我們誰又能不存幾絲軟弱呢？
還有昌榮早歲的工友徒弟輝仔（李燦森飾），他一直沒法放下殘障的師父不管，那麼多年過去了，依舊不婚不戀，把工餘時間都拿來陪伴昌榮，可即使這麼個善良的漢子，看見昌榮對伊芙琳的種種關心後，他多少仍是抱著疑慮態度的。一是怕伊芙琳利用感情騙財，二是打死不信身障人士會有女孩喜歡，於是一來二去，昌榮究竟忍不住伊芙琳長期被指控的怒火，決定向親友開炮：
「人哋日日咁照顧我啊嘛，不信佢，我仲可以信邊個？」
是啊，妹妹和徒弟口中的「為他好」，道理上都說得通，但他們從來不是他，沒嚐過孤寡殘疾的絕望和寂寞，又怎能理解陪伴對他是有多大意義咧？其次，亦並非全部幫傭都在算計雇主的，這世上例外的事情多了去，人們不信他與她，一個癱瘓男和一個窮國女能有純粹的情誼，說白了也就是「歧視」在作祟而已。
況且伊芙琳的攝影才能是真的不參雜半點水份，在昌榮的鼓勵協助下，她的街拍作品稍後便在國際比賽裡力壓群雄，以業餘之姿奪得桂冠。還記得昌榮穿戴整齊，去頒獎禮看伊芙琳的一幕，兜兜轉轉，原來伊芙琳參賽影像上的內容，竟就是鬢角斑白，拉著粉色氣球的自己，再細看照片下的主題簡介，幾個觸動人心的英文小字赫然入目—-
「Dream Giver」
他梁昌榮，癱瘓了半輩子，目下卻是一顆攝影新星的「予夢者」，這令我一下子便想起了他跌倒在浴室，哽咽著「點解係我」時，伊芙琳告訴他的話：
「你無法選擇不坐輪椅，但你可以選擇怎麼坐」
於是他選擇了坐在輪椅上給伊芙琳送相機，於是這張得獎照片促成了他和留美獨子俊賢的重逢。電腦視訊中，一身畢業禮袍的兒子對他說：
「老豆，我已經Plan好咗畢業旅行要去邊，就喺愛文邨新文樓八三六室，唔知你得吾得閒，賞吾賞臉Join我咧？」
最末一個暑假留給親生父親，俊賢的書桌邊是伊芙琳給他爸拍的「Dream Giver」。
再接著伊芙琳還拿到了去德國攝影學院深造的獎學金，她本為了昌榮打算放棄，是以並沒有著手準備報名需交的作品集，但昌榮人癱心不癱，他偷偷趁夜把伊芙琳過往的照片編成了輯子，跟著翌日假裝要她送急件到尖沙咀某辦公室，且聲明一定要四點前送達，其實那裡正是攝影院的駐港處，他用不容分說的方式，去讓伊芙琳答應入學，換言之，愛並沒有使他變得更自私，反之，昌榮很清楚自己的角色，他更欲做青年女孩的圓夢人，而非一顆阻礙人攀爬的絆腳石。
當下，他在公園裡和徒弟輝仔說：
「好似發咗場夢咁，我諗住我人生喺咁先㖭，點知原來仲有啲嘢㗎喎.....」
這所謂剩下的東西，有個很動人的名稱，它叫作「成全」。
又三個月過去，對應著片頭夏日那欉欉綠蔭的木棉花樹，春季的漫天棉絮是它們送給大地的禮物。於一陣陣隨風飄揚的雪色花雨中，昌榮將他勝似親人的伊芙琳送到了公車站去，機場專車仍未至，可昌榮已然掉頭離去，我猜告別的心情是複雜的，卻也最能逼人說出心底藏匿的真話。從前昌榮戲弄伊芙琳，騙她說「喜歡」一詞在粵語裡讀「黐乸線」——今天望著他漸行漸遠的背影，伊芙琳大喊：
「昌榮，我好黐乸線你啊！」
我喜歡你，就這麼簡單直白，就似小娟導演給予他們的評價那般：
「生活中很少特別好的人，也沒有特別壞的人，但只要是人，便總是會有遇到辛苦的時候。困難嘛，笑笑也就過了。」
一如眼下肆虐我國的疫情，想來沒人是不辛苦的，唯身邊還有能說說話，打打氣的人，有群策群力的民眾和括出性命的前線英雄，終將，這道生死大坎也仍是會被衝破的。
試想，都這麼個百物凋零的局面了，就別再繼續循環陋習，把人的境遇變成他/她的原罪。你說他們是老弱病殘，是赤貧底層，是難民外勞，是在你我之下的存在，然你又可曾見過他們或障而不廢努力勞作，或為你家老人把屎把尿，或於清晨前替你清水溝、搬貨物、舖馬路，時刻不怨不悔的模樣嗎？
他們說：「勿忘我」——
對上帝說，對安拉說，對佛祖說。
更對一整個被資本綁架，慣性涼薄寡情無恥，笑貧亦笑娼的社會說。