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倫尼·阿伯拉罕森《房間 Room》

《房間》講述了一個關於逃離和重生的故事。女主喬伊被拐騙囚禁在一個棚屋裡七年,在此期間她遭到了強姦,並生下兒子傑克。母子二人都是對方在狹小房間裡的唯一依靠,在傑克過了五歲生日後,母親決定告訴他真相,要逃出這個囚禁他們的房間。

這部電影的敘事結構是特別的,也是冒險的,按照正常商業電影的套路來說,電影前半部分應該會用充滿悲劇色彩的手法去描寫誘拐、囚禁的過程,電影后半部分則會通過緊張、懸疑的拍攝手法來表現母子倆如何掙脫桎梏,重回世界。

而電影的結尾,會是母子二人成功逃脫房間,回歸美好的現實社會,壞人繩之於法。

但是,房間這部電影卻用了一種反套路的表達方式。

博人眼球、刺激的元素僅僅一筆帶過,整部電影專注於講述母與子的兩次“逃離”,第一次逃離房間,第二次逃離被房間困住的心靈。

為什麼說電影敘事風格冒險呢?因為當你看完電影,你會發現電影前半部分和後半部分所呈現出來的東西是完全不同的。

電影前半部分主要講述母子二人如何逃離房間,節奏明快,扣人心弦,像是一部緊張刺激的懸疑片。電影后半部分則側重於兩人逃離房間後如何逃離被禁錮的心靈,更像是溫情治愈片。

前後兩部分風格的轉變會造成觀影感受的落差,所以接受不了這種差異的觀眾會覺得電影風格不統一,而母子被救出後,推進劇情的懸念就消失了,容易讓人認為後半部分狗尾續貂,拖沓冗長。

但是,我卻非常喜歡電影的這種敘事結構,在我看來,導演的初衷本來就不是拍一部講述如何逃離囚禁的懸疑片,這部電影想要表達的是人要如何不斷地走出去,不斷地發現自己,認識自己。

逃離房間,對母子二人的意義是完全不同的,對母親而言是希望,對小孩而言是恐懼。

母親是被強暴禁錮於此的,這個房間是她的噩夢,她想要離開,認為只要逃出去了,一切都會變好。

而對於小男孩而言,他從未看過外面的世界,外面的一切都是陌生和未知的,這個房間便是他的世界,他對房間沒有怨恨,他在房間裡生活得很幸福。

一個五歲的孩子,對於要離開熟悉的環境,是非常恐懼而焦慮的,他只是出於對母親的愛,才“被迫”協助母親離開房間。

喬伊作為母親是非常堅強的,即使在如此惡劣的生活條件下,她也用自己的愛,在有限的資源里為傑克打造了一個童話世界。

她教育孩子語言、思考、認知,教會他要樂觀、積極、堅強。母親把小空間打造成大世界,用自己最大的力量,保持了孩子的童心。

其實孩子很簡單,教育也可以很簡單,小孩子是非常單純的,他們感受不到生活的差異,富有還是貧窮,在孩子的眼中,都是一樣的美好。

相對於物質,他們更需要的是陪伴,現實生活中有多少父母是忙於生活、忙於工作而忽略孩子的?孩子的生日記得嗎?每晚有陪伴孩子入睡嗎?孩子的教育參與了嗎?

成年人需要工作,需要賺錢,這是無奈、也是生活所迫,但是如何平衡工作與家庭,如何利用有限的時間給與最多的陪伴,這是所有父母都應該思考的問題。

在走出房間之前,最恐懼的是小男孩,然而走出房間後,恐懼和不安逐漸被好奇所代替,他出人意料的很快適應了新生活。小男孩一步步接納了這個世界,母親卻迷失了。

房間雖然禁錮了身體的自由,卻也阻斷了現實的複雜與殘酷,離開房間後,記憶中的美好支離破碎,身體雖然逃離了,被房間困住的心靈卻不知要如何安放。她強迫傑克玩樂高,與父母吵架,拒絕心理醫生的治療,電視採訪成為壓倒神經的最後一根稻草,母親崩潰自殺。

很多人指責母親沒有在孩子出生的時候讓他離開是自私的行為,在我看來,母親也許有私心,但這又有什麼錯呢?

誰都不是完美無缺的人,不完美就不配做母親了嗎,完美母親論與完美受害者論一樣,都是謬誤,都是社會強加給個體的標籤。

母親當然可以不完美,但是既然選擇了母親這個身份,哪怕做得不好,也不要放棄。

比失去自由更可怕的,比不是完美母親更可怕的,是無法告別過去,大步往前走。

電影並沒有迴避走出房間後的現實問題,反而用大量的篇幅去描述它,這正是這部影片成功和耐人尋味的地方。

它把觀眾從一個房間帶到了另一個房間,讓我們知道囚禁人的房間不止一個,你出了一個房間,接下去還有若干個,人生就是一個不斷走出房間的過程,生活總有新的困難在等著你。

遇到困難怎麼辦?接受它,然後戰勝它。痛苦是人生的一部分,只有直面最不堪的過去,才能真正的與自己和解。

影片的最後,喬伊與兒子重新來到了房間,這一次她是真的走出去了,兒子給了她最強大的力量,讓她能直面痛苦,走出陰霾。

如果哪天你被心靈的房間囚禁,願你也能像電影的主人公一樣,直面痛苦,堅強勇敢,努力大步往前,走出一個又一個的房間,發現自己、認識自己,開展光明美好的新生活。

#BooKu
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《房間》電影預告:http://bit.ly/booku210521

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投稿者

王莉萱

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